Новости

Приподнятое настроение

Его умели создавать мастера советской газетной фотографии.

Фотовыставка в рязан­ском Доме печати - особенная, редкая. Не­часто доводится бывать на таких. У нас есть прекрасная возможность познакомить­ся с газетной фотографией 70-80-х годов прошлого сто­летия и ее самыми востребо­ванными в советской печати жанрами, среди которых пре­обладал постановочный пор­трет. Автор выставки - фо­токорреспондент Владимир Проказников, работавший в «Сельской жизни» в пору рас­цвета издания, когда оно вы­ходило стотысячными тира­жами и читалось едва ли не в каждой деревне необъятной страны. Редакция газеты «Ря­занские ведомости» и регио­нальная организация Союза журналистов России подгото­вили экспозицию к 70-летию Владимира Ивановича.

На эту выставку попали ка­дры, сделанные в селах и дерев­нях Рязанской области. Механи­заторы, животноводы, доярки и другие сельские труженики запе­чатлены за работой, на отдыхе и в быту. Жанр производственно­го портрета в советские времена связывали с социалистическим реализмом. На самом деле это был производственный роман­тизм. Постановочные сюжеты показывали сельскую жизнь в том виде, в каком она соответ­ствовала идеалу. Но постепенно искусство перетекало в действи­тельность, и люди на снимках Проказников а легко включались в режиссуру, их эмоции остава­лись правдивыми и искренними, поэтому такое теплое впечатле­ние производит выставка. Люди заселялись в новые дома, труди­лись в колхозах, учились в дере­венских школах, веселились на многолюдных сельских празд­никах и стремили светлые планы на будущее.

Нет, это не был натужный оптимизм эпохи первых полетов в космос и освоения целинных земель. Позитив на фотографи­ях может играть такую же пси­хотерапевтическую роль, какую играл Голливуд во времена Вели­кой депрессии. И советские вож­ди об этом знали. Другое дело, что и бодрость, и улыбки героев подкреплялись реальными забо­тами о людях.

Газетный фотокор в совет­ское время часто был режис­сером. Передовицы требовали особой эстетики кадра. Важную роль играла композиция, чтобы в одном-трех снимках умести­лись человек и его дело, произ­водственный и бытовой ланд­шафт. По мастерству режиссуры кадра Проказникову в Рязани практически не было равных. Да и среди фотокоров-федералов он выделялся способностью вжи­ваться в сцену, ощущать себя единым с героем, существовать вместе с ним в предлагаемых об­стоятельствах.

«Самое сложное - увидеть бу­дущий кадр, а для этого нужно работать как режиссер. Только у режиссера все актеры на зарпла­те, а у тебя в мизансцене люди, которые в любой момент могут махнуть рукой: «Да пошел ты!» И махнут, если увидят с твоей сто­роны заносчивость, неуважение, хоть маленькое, но чувство соб­ственного превосходства. Люди, особенно в селе, очень чуткие на такие вещи, хотя на лице у них эта проницательность не напи­сана. Поэтому я всегда учился не фотографировать. Я учился быть естественным и по-доброму простым. Иногда и корову нужно было подоить, и на ложках сы­грать (спасибо отчиму, научил).

Был он по профессии кузнец, а в душе артист, с ним иногда мы на свадьбах выступали. Бывало и такое: приезжаешь к герою за тридевять земель, а он от камеры отворачивается: «Не желаю сни­маться!» Тут нужно особое уме­ние разговаривать с людьми», - говорит Владимир Иванович.

А за кадром порой оставались совсем не романтические при­ключения, издержки профессии, воспоминания о которых терза­ют до сих пор.

Делал портрет тракториста без ног. Принес из пекарни ка­равай, чтобы положить на стол. Обед тракториста. В убогой из­бенке не нашлось места, где этот стол на фоне пустой стены поста­вить. Вынесли стол на улицу, на мороз. Столько сил потратили на постановку кадра, что снять проходку героя по полю на про­тезах забыл. Пришлось за этим кадром отправляться в далекое село из Москвы еще раз: «При­ехал и узнал, что герой после той съемки сильно простудил­ся. Понадеялся на свое здоровье и плохо оделся перед выходом на улицу. Очень мне было неловко перед его семьей...»

Был и другой, уже трагиче­ский случай в практике: «Ко Дню Октябрьской революции полу­чил задание сделать фоторепор­таж с родины Михаила Горбаче­ва. Пока добирался до Ставро­польского края, прикидывал, что и как примерно буду снимать. В колхозе «Пролетарская воля» нашел сюжет. Там 7 ноября тра­диционно устраивали свадьбы и молодожены ездили по селу на тройке лошадей. Красота! Для «Сельской жизни» в колхозе особенно постарались - украси­ли повозку, почистили лошадей. Но особенно отличился конюх. Одну из лошадок он помыл хо­лодной водой. Окатил с ног до головы из шланга. После съемок животное прожило недолго, око­лело. С горечью вспоминаю тот случай. Не будь тех съемок, конь прожил бы свой век».

...От каждого снимка на вы­ставке исходит радостное спо­койствие. И не потому, что в прошлом всегда жить лучше и безопаснее. Просто время дей­ствительно было другое - более размеренное, оптимистичное, настраивающее на полет. Юрий Дьяконов, много лет прорабо­тавший собственным фотокор­респондентом ТАСС, сказал о Проказникове так: это не просто большой мастер, это человек- душа.

P.S. Вход в Дом печати пока временно ограничен в связи с мерами карантина. Но выстав­ка, конечно же, дождется своих посетителей.

Димитрий Соколов

Газета "Рязанские ведомости"

10 апреля 2020 г.

Другие новости

Творческая акция «Верба Рязанского цвета»		Сидим дома и творим. Выпуск 3. Мастер-класс «Коврик на раме Полотняное переплетение»

Архив новостей

Ближайшие мероприятия